目前很多從事建筑表現(xiàn)圖制作的人員只是一味地強(qiáng)調(diào)軟件的技法、工具命令，而忽略了最終提高自己制作水平的是自身的思維方式和美學(xué)理論基礎(chǔ)，因此在進(jìn)入正式的案例學(xué)習(xí)之前，有必要讓大家對(duì)美學(xué)理論基礎(chǔ)有一定的了解，而在建筑表現(xiàn)圖中所運(yùn)用到的就是構(gòu)成中最基本的因素——平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成。好好地研究一下構(gòu)成藝術(shù)與建筑表現(xiàn)圖的關(guān)系及在建筑表現(xiàn)圖制作中的作用是很有必要的。
本章重點(diǎn)：構(gòu)成在建筑表現(xiàn)圖中所發(fā)揮的重要作用。
.1 構(gòu)成的分類
所謂構(gòu)成，是一種造型概念，也是現(xiàn)代造型設(shè)計(jì)用語，構(gòu)成由平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成、光構(gòu)成等部分組成，接下來將著重介紹平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成。
.1.1 平面構(gòu)成在表現(xiàn)圖中的運(yùn)用
（1）平面構(gòu)成主要研究二維空間設(shè)計(jì)規(guī)律和設(shè)計(jì)方法論，它從純粹視覺審美和視覺心理的角度尋求組成平面的各種可能性和可行性，從這個(gè)意義上講，平面構(gòu)成是關(guān)于平面設(shè)計(jì)的思維方式和平面設(shè)計(jì)的方法論。
（2）平面構(gòu)成的應(yīng)用
仔細(xì)觀察下面各圖的構(gòu)圖，其中分別運(yùn)用了平面構(gòu)成中相應(yīng)的構(gòu)成形式。下圖所示是平面構(gòu)成三要素中點(diǎn)、線、面的直接體現(xiàn)。
圖.1
圖.2充分運(yùn)用了線的不同形態(tài)的構(gòu)成形式
圖.3運(yùn)用了平面層次感和空間感的構(gòu)成形式
（3）平面構(gòu)成形式美法則
平面構(gòu)成形式美法則主要是和諧、對(duì)稱、均衡、韻律、秩序、材質(zhì)、肌理、比例、結(jié)構(gòu)、層次、漸變。這一基本法則更能幫助我們對(duì)表現(xiàn)圖構(gòu)圖形式的理解與制作。只有抓住了表觀圖的構(gòu)圖本質(zhì)，才能抓住根本，才能制作出更加完美的作品！
圖.4
（4）平面構(gòu)成基本元素
●點(diǎn)的運(yùn)用
點(diǎn)在建筑表現(xiàn)圖后期配景中可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用，為表現(xiàn)圖添加一些點(diǎn)的元素可以增色不少，例如可以添加一些植物，用單體或幾株植物的零星點(diǎn)綴。點(diǎn)的合理運(yùn)用是后期表現(xiàn)師創(chuàng)造力的延伸，其表現(xiàn)手法有自由、陣列、旋轉(zhuǎn)、放射、節(jié)奏、特異等，采取不同的排列方式會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果。點(diǎn)具有一種輕松、隨意的裝飾美，是后期配景設(shè)計(jì)的重要組成部分。
圖.5點(diǎn)的運(yùn)用一
圖.6點(diǎn)的運(yùn)用二
●線的運(yùn)用
在這里所稱的線就是指用植物栽種的線或是重新組合而構(gòu)成的線。線可分直線和曲線兩種。要把配景圖案化、工藝化，線的運(yùn)用是基礎(chǔ)，線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近的關(guān)系，同時(shí)，線有很強(qiáng)的方向性，直線莊重有上升之感；而曲線有自由流動(dòng)、柔美之感。神以線而傳，形以線而立，色以線而明，配景中的線不僅具有裝飾美，而且還充溢著一股生命活力的流動(dòng)美。
圖.7線的運(yùn)用一
圖.8線的運(yùn)用二
●面的運(yùn)用
表現(xiàn)圖中的面主要指的是綠地草坪，各種形式的綠墻，交通工具以及配樓等。它是構(gòu)圖中最主要的表現(xiàn)手法。面的形狀可以是各種各樣的，如多邊形、不規(guī)則幾何形體等，將面平鋪、層疊或相交，其表觀力非常豐富。
圖.9面的運(yùn)用一
圖.10面的運(yùn)用二
（5）表現(xiàn)圖設(shè)計(jì)的構(gòu)成要求
我們?cè)趶?qiáng)調(diào)構(gòu)成藝術(shù)的同時(shí)，也不能忽視表現(xiàn)圖設(shè)計(jì)的特殊性。構(gòu)成藝術(shù)著眼于形式，而作為表現(xiàn)圖設(shè)計(jì)師首先要考慮的應(yīng)該是設(shè)計(jì)對(duì)象的內(nèi)容。表現(xiàn)圖的形式是園林內(nèi)容存在的方式，沒有無形式的內(nèi)容，也沒有無內(nèi)容的形式。表現(xiàn)圖的內(nèi)容決定其形式，表現(xiàn)圖的形式依賴于內(nèi)容表達(dá)主題。同時(shí)，恰當(dāng)?shù)男问接挚梢猿浞值貙蝇F(xiàn)內(nèi)容，很好地表達(dá)主題。形式美是藝術(shù)發(fā)展和生存的條件。所謂創(chuàng)新，總是從形式探索上開始的。美感賦予形式之中，沒有形式就沒有設(shè)計(jì)。然而，形式美不是輕易能得到的，它來自生活，來自發(fā)現(xiàn)，來自創(chuàng)造性的想象，來自設(shè)計(jì)師自身的修養(yǎng)。形式美的創(chuàng)造是設(shè)計(jì)師終身追求的目標(biāo)，如“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，“大而不空，小而不阻”，“方中見圓，圓中見方”，“柔中有剛，剛中有柔”。在建筑表現(xiàn)圖設(shè)計(jì)當(dāng)中就是如此，裝飾綠化的形式美，不僅是自然美，而且還是人工美和再創(chuàng)造美。
.1.2 色彩構(gòu)成在表現(xiàn)圖中的運(yùn)用
（1）色彩構(gòu)成的意義
色彩構(gòu)成(Interaction of Color)，即色彩的相互作用。它是從人對(duì)色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去對(duì)各構(gòu)成之間的相互關(guān)系進(jìn)行組合，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論之一，它與平面構(gòu)成、立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系；色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨(dú)立存在。作為一個(gè)建筑表現(xiàn)圖設(shè)計(jì)師，只有掌握色彩構(gòu)成原理，熟知各色彩的相互關(guān)系、各種色彩的生理或心理作用，并結(jié)合自己所具備的平面構(gòu)成知識(shí)，正確用色，才能實(shí)現(xiàn)傳達(dá)特定信息從而得到滿意的后期渲染效果的目的。
（2）色彩構(gòu)成的應(yīng)用
不同建筑的項(xiàng)目背景與主題思想所表達(dá)出不同的色彩構(gòu)成形式。下圖所示是用色彩的情感與思維中色彩的興奮體現(xiàn)商業(yè)街的熱鬧場(chǎng)面。
圖.11
下圖所示的黃昏時(shí)分，用來表現(xiàn)溫馨和平靜
圖.12
下面具有界畫風(fēng)格的畫面，表現(xiàn)出環(huán)境的古樸氣氛。
圖.13
（3）色彩的性質(zhì)
●光與色彩
光是一種電磁波，可見光的波長(zhǎng)范圍為400—700nm。當(dāng)光線從三棱鏡入射時(shí)，光線被分為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種顏色；可見自然光是七色光的混合；七色光譜的顏色分布是按光的波長(zhǎng)大小排列的。
●物體色
物體本身不會(huì)發(fā)光，之所以能看到它，是因?yàn)楣饩�被物體表面吸收并反射，從而反映到人們眼中，人就可以分辨顏色。物體在自然光照射下，只反射其中一種波長(zhǎng)的光，而將其他波長(zhǎng)的光全部吸收，這個(gè)物體則呈現(xiàn)反射光的顏色。如果某一物體反射所有色光，那么我們便感覺這個(gè)物體是白色的；如果物體把七色光全部吸收，那么物體呈現(xiàn)在我們眼中是一種黑色。實(shí)際上，現(xiàn)實(shí)生活中的顏色是極其豐富的。各種物體不可能單獨(dú)反射一種波長(zhǎng)的光，對(duì)某一種波長(zhǎng)的光反射得多，而對(duì)其他波長(zhǎng)的光按不同比例反射得少。因此，物體的顏色不可能是一種絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的色彩，而只能傾向某一種顏色，同時(shí)又具有其他色光的成分，所以說物體的色彩是由光源的色彩、該物體的選擇吸收與反射能力所決定的。
●計(jì)算機(jī)色彩顯示
我們知道物體的色彩是對(duì)光反射的結(jié)果，那么計(jì)算機(jī)顯示器的色彩是如何生成的呢?彩色顯示器產(chǎn)生色彩的方式類似于大自然中的發(fā)光體，在顯示器內(nèi)部有一個(gè)與電視機(jī)一樣的顯像管，當(dāng)顯像管內(nèi)的電子槍發(fā)射出的電子流打在熒光屏內(nèi)側(cè)的磷光片上時(shí)，磷光片就產(chǎn)生發(fā)光效應(yīng)。3種不同性質(zhì)的磷光片分別發(fā)出紅、綠、藍(lán)3種光波。計(jì)算機(jī)程序量化地控制電子束強(qiáng)度，并精確控制各個(gè)磷光片發(fā)出光波的波長(zhǎng)，再經(jīng)過合成疊加就模擬出自然界中的各種色光。
（4）視覺的生理特性
1)視覺的適應(yīng)
●明適應(yīng)
當(dāng)從一個(gè)光線比較弱的環(huán)境突然間進(jìn)入一個(gè)光線比較強(qiáng)的環(huán)境(例如：電燈驟開的瞬間)，人的眼睛在片刻“失明”后適應(yīng)的過程叫做明適應(yīng)，這個(gè)視覺適應(yīng)過程大約有0.2s。
●暗適應(yīng)
和明適應(yīng)相反的過程稱作暗適應(yīng)，例如夜晚從燈光明亮的大廳步入到戶外，暗適應(yīng)過程大約需5～10s時(shí)間。
●色適應(yīng)
由一個(gè)色光環(huán)境到另一個(gè)色光環(huán)境，人的眼睛由感覺到差異到差異消失的適應(yīng)過程稱作色適應(yīng)。如當(dāng)我們從普通燈光(帶黃橙光)的房間到點(diǎn)日光燈(帶藍(lán)白味光)的房間，開始覺得兩房間的燈光色彩有差異，可是過不久，便會(huì)不知不覺地習(xí)慣下來，就覺得沒有什么區(qū)別了。
2)色感覺恒常
●明度恒常
把一個(gè)淺色的物體放置在陽光下，一個(gè)白色的物體放置在陰暗處，雖然在陽光下淺色物體對(duì)光的反射量比在陰影處白色物體對(duì)光的反射量多，但我們?nèi)匀桓械皆陉柟庀碌奈矬w是灰色的，而在陰影處的物體是白色的，這種現(xiàn)象稱為明度恒常。
●大小恒常
人們面向前方，將兩個(gè)等大的物體，一個(gè)放置在近處，一個(gè)放置在遠(yuǎn)處，雖然近處的物體比遠(yuǎn)處的物體在視網(wǎng)膜上的成像大很多，但是我們認(rèn)為是同樣大小，這種現(xiàn)象稱為大小恒常。
●色的恒常
用藍(lán)色光照射一張白紙，再用白光照射一張藍(lán)顏色的紙，兩者相比較，雖然兩張紙都咸了藍(lán)色，但是眼睛仍然能區(qū)分出前者是在藍(lán)色光照射下的白紙，后者為藍(lán)色紙，這種區(qū)別物體的“固有色”與照明色相的能力，稱為“色的恒常”。
●色感覺恒常的條件
色彩感覺的恒�，F(xiàn)象是有條件的，當(dāng)色彩環(huán)境或照明條件發(fā)生變化時(shí)，色感覺的恒�，F(xiàn)象不能維持，去掉環(huán)境及與周圍的關(guān)系，色感覺的恒常也難以維持。
（5）色彩的三要素與色立體
我們所看到的色彩世界，千差萬別，幾乎沒有相同的。我們可以辨別出許多不同的色彩，即任何一個(gè)色彩都有它特定的明度、色相和純度，所以我們把明度、色相、純度稱為色彩的三要素。
圖.14孟塞爾色立體簡(jiǎn)圖
圖.15孟塞爾色相的標(biāo)定系統(tǒng)
●明度
明度指色彩的明暗程度。明度是全部色彩都具有的屬性，明度關(guān)系是搭配色彩的基礎(chǔ)，明度最適于表現(xiàn)物體的立體感與空間感。白色材質(zhì)反射率相當(dāng)高，在其他材質(zhì)色中混入白色，可以提高混合色的反射率，也就是說提高了混合色的明度�；烊氚咨蕉�，明度提高得越高；相反，黑色材質(zhì)反射率極低體，在其他材質(zhì)色中混入黑色越多，明度降低越多。
黑與白之間可以形成許多明度階梯，人對(duì)明度層次辨別能力可達(dá)200個(gè)臺(tái)階左右。普通實(shí)用的明度標(biāo)準(zhǔn)大都定在9級(jí)左右，如孟塞爾把明度定為黑白在內(nèi)11級(jí)，黑白之間為9組不同程度的灰，而彩色的明度是根據(jù)相對(duì)應(yīng)的灰的明度等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)而定的。
黑、白、灰之間可構(gòu)成明度序列，任何一個(gè)色彩加白或加黑都可以構(gòu)成以該色明度為主的序列，紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫各純色按明度關(guān)系排列起來可構(gòu)成色相的明度秩序。
●色相
色相指色彩的相貌，是區(qū)別色彩種類的名稱，是根據(jù)光的波長(zhǎng)劃分的。只要波長(zhǎng)相同，色相就相同；波長(zhǎng)不同才產(chǎn)生色相的差別。紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等代表一類具體的色相，它們之間的差別就屬于色相差別。
如果紅色加白色混合出明度、純度不同的幾個(gè)粉紅色；把紅色加黑色混合出幾個(gè)明度、純度不同的暗紅色；把紅色加灰色混合出幾個(gè)純度不同的灰紅色，它們之間就不是色相的差別，而是同一色相，即紅色相。色相的種類很多，可以識(shí)別的色相可達(dá)160個(gè)左右，如孟塞爾的100色的色相環(huán)。色相可構(gòu)成高純度、中純度、低純度和高明度、低明度、中明度的全色相環(huán)及1／3、1／2、3／4色相環(huán)等以色相為主的序列，這些都是美感很高的色相秩序。
●純度
純度是指色彩的純凈程度。可見光輻射，有波長(zhǎng)相當(dāng)單一的，有波長(zhǎng)相當(dāng)混雜的，也有處在兩者之間的，黑、白、灰就是因?yàn)椴ㄩL(zhǎng)最為混雜，純度、色相感消失造成的。光譜中紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等色光都是高純度的色光。顏料中的紅色是純度最高的色相，橙、黃、紫等在顏料中是純度較高的色相，藍(lán)綠色在顏料中是純度最低的色相。眼睛在正常光線下對(duì)紅色光波感覺敏銳，因此紅色的純度顯得特別高；對(duì)綠色光波感覺相對(duì)遲鈍，因此綠色相的純度就顯得低。
任何一個(gè)色彩加白、加黑、加灰都會(huì)降低它的純度�；烊氲暮�、白、灰，補(bǔ)色越多純度降低得也越多。純度只能是一定色相感的純度，凡是有純度的色彩必然有相應(yīng)的色相感，因此有純度的色彩都稱為有彩色。
●明度、色相、純度三要素的關(guān)系
任何色彩(色相)在純度最高時(shí)都有特定的明度，如果明度變了純度就會(huì)下降。高純度的色相加白或加黑，降低了該色相的純度，同時(shí)也提高或降低了該色相的明度；高純度的色相加與之不同明度的灰色，降低了該色相的純度，同時(shí)使明度向該灰色的明度靠攏；高純度的色相如果與同明度的灰色混合，可構(gòu)成同色相、同明度、不同純度的序列。
（6）色彩的混合
色彩有兩個(gè)原色系統(tǒng)：光的三原色與色素的三原色。色彩有3種混合方式：正混合、負(fù)混合、中性混合，接下來講解的是光的三原色。
1)原色
不能用其他顏色混合而成的色彩叫原色，用原色可以混合出其他色彩。光的三原色為紅、綠、藍(lán)。
2)色彩的正混合
正混合指光的三原色進(jìn)行混合，如下圖。
●紅光+綠光+藍(lán)紫光=白光。
●紅光+綠光=黃光示。
●紅光+藍(lán)紫光=紫紅光。
圖.16
可以看出色光的混合特征，兩色或多色光相混合，混合出的新色光，明度增高，明度是參加混合的各色光明度之和。參加混合的色光越多，混合出新色光的明度就越高；如果把各種色光全部混合在一起則成為極強(qiáng)的白色光，所以把這種混合叫做正混合或加法混合。
（7）色彩與心理
1)色彩的易見度
基本規(guī)律如下：
●明度強(qiáng)，易見度高，明度弱，易見度低。
●純度高，易見度高，純度低，易見度低。
●色相強(qiáng)，易見度高，色相弱，易見度低。
色彩美學(xué)之色彩易見度
地 形
|
紅
|
橙
|
黃
|
綠
|
青
|
紫
|
白
|
灰
|
黑
|
紅
|
——
|
40
|
46
|
25
|
26
|
28
|
41
|
30
|
33
|
橙
|
39
|
——
|
38
|
34
|
41
|
39
|
36
|
37
|
42
|
黃
|
43
|
40
|
——
|
45
|
45
|
43
|
14
|
41
|
50
|
綠
|
28
|
35
|
42
|
——
|
34
|
32
|
46
|
29
|
37
|
青
|
33
|
43
|
43
|
35
|
——
|
29
|
47
|
29
|
32
|
紫
|
30
|
44
|
49
|
36
|
32
|
——
|
49
|
35
|
27
|
白
|
39
|
42
|
22
|
40
|
44
|
42
|
——
|
39
|
46
|
灰
|
30
|
40
|
44
|
27
|
30
|
33
|
44
|
——
|
37
|
黑
|
35
|
43
|
51
|
34
|
28
|
26
|
50
|
37
|
——
|
2)色彩的膨脹與收縮
比較兩個(gè)顏色一黑一白而體積相等的正方形可以發(fā)現(xiàn)有趣的現(xiàn)象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相異，能夠斌予人不同的面積感覺。白色正方形似乎較黑色正方形的面積大。這種因心理因素導(dǎo)致的物體表面面積大于實(shí)際面積的現(xiàn)象稱“色彩的膨脹性”。反之稱“色彩的收縮性”。給人一種膨脹或收縮感覺的色彩分別稱‘膨脹色”、“收縮色”。色彩的脹縮與色調(diào)密切相關(guān)，暖色同膨脹色，冷色屬收縮色。
圖.17
3)色彩的前進(jìn)與后退
如果等距離地看兩種顏色，可給人不同的遠(yuǎn)近感。如：黃色與藍(lán)色以黑色為肯景時(shí)，人們往往感覺黃色距離自己比藍(lán)色近。換言之，黃色有前進(jìn)性，藍(lán)色有后退性。較底色突出的前進(jìn)性的色彩稱“進(jìn)色”；較底色暗淡的后退色彩稱“退色”。
圖.18
一般而言，暖色比冷色更富有前進(jìn)的特性。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進(jìn)性，飽和度偏向的色彩也呈前進(jìn)性。但是色彩的前進(jìn)與后退不能一概而論，色彩的前進(jìn)、后退與背景色密切相關(guān)。如在白背景前，屬暖色的黃色給人后退感，屬冷色的藍(lán)色卻給人向前擴(kuò)展的感覺。
圖.19
4)色彩的錯(cuò)視現(xiàn)象
同一色面積越大純度越高。
5)色彩的冷暖感
人對(duì)色彩的冷暖感覺基本取決于色調(diào)。色系一般分為暖色系、冷色系、中性色系三類。色彩的冷暖效果還需要考慮其他因素。例如，暖色系色彩的飽和度愈高，其溫暖的特性愈明顯；而冷色系色彩的亮度愈高，其特性愈明顯。
圖.20色彩的冷暖感覺
6)色彩的興奮與沉靜
圖.21色彩的沉靜
圖.22色彩的興奮
7)色彩的輕重
圖.23色彩的輕表現(xiàn)
圖.24色彩的重表現(xiàn)
8)色彩的華麗與樸素
圖.25色彩的華麗
圖.26色彩的樸素
9)色彩的軟硬
圖.27色彩軟，中間調(diào)子豐富
圖.28色彩硬，明暗差距大過度少
10)色彩的明快與憂郁
圖.29色彩的明快
圖.30色彩的憂郁
.2 本章小結(jié)
100多年來，以構(gòu)成理論為基礎(chǔ)的現(xiàn)代藝術(shù)及設(shè)計(jì)，作為人類文化的重要組成部分，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影口向，對(duì)建筑表現(xiàn)來說也不例外。本章將重點(diǎn)介紹構(gòu)成在建筑表現(xiàn)圖中所發(fā)揮的重要作用，而平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成作為構(gòu)成中的基礎(chǔ)因素則在建筑表現(xiàn)圖中的運(yùn)用比重是非常多的。
.3 參考習(xí)題
在網(wǎng)上找出兩張效果圖，分析該效果圖在平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成方面的優(yōu)缺點(diǎn)。
