在長谷川逸子看來，即便這些年來設(shè)計(jì)了眾多大型項(xiàng)目，但最令她得到成就感的還是入行初期設(shè)計(jì)的那些小型住宅項(xiàng)目。“當(dāng)年請我設(shè)計(jì)住宅的年輕人，如今都已經(jīng)成為了社長或是大公司的高管，但他們始終沒有離開我設(shè)計(jì)的小房子，并一直對我的設(shè)計(jì)感到滿意。”
作為日本著名女性建筑家，長谷川逸子1979 年建立長谷川逸子·建筑計(jì)畫工房（株式會(huì)社）并擔(dān)任負(fù)責(zé)人。曾獲得日本建筑學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)、日本文化設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)、日本藝術(shù)院大獎(jiǎng)、公共建筑大獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；出任日本早稻田大學(xué)、東京工業(yè)大學(xué)、九州大學(xué)等院校的客座講師，并擔(dān)任美國哈佛大學(xué)的客座教授；是英國建筑家協(xié)會(huì)、美國建筑家協(xié)會(huì)（AIA）名譽(yù)會(huì)員。
此次長谷川逸子來到上海，是受華鑫置業(yè)集團(tuán)“對話大師-建筑文化系列講演會(huì)活動(dòng)”之邀，以女性建筑師的角度探討建筑與景觀的關(guān)系。而這也是該系列活動(dòng)近百場演講的第一回。
自己的家，對開發(fā)商說“No”！
“住宅是所有建筑的源點(diǎn)。”這是長谷川逸子在演講中多次提到的一句話，對此她在之后的采訪中為我們作出了解釋。
自上世紀(jì)六七十年代開始，日本在經(jīng)濟(jì)和文化上都有著疾速的發(fā)展，大量的人口開始涌向城市，房地產(chǎn)商也因此建造大批集合式住宅。這些住宅千樓一面，沒有個(gè)性也缺乏人文關(guān)懷，它們最大程度地滿足開發(fā)商的要求，但絕不是居住者的。
不得不承認(rèn)，這也正是中國目前城市居民的居住現(xiàn)狀。日本設(shè)計(jì)師原研哉就曾精辟地指出：“中國人目前買房并不完全是在構(gòu)建一個(gè)家，而更多的是在置業(yè)。”
這樣的問題在日本70年代末得到了改善，隨著國民素質(zhì)的提高，越來越多的人開始對開發(fā)商逐利建造的集合式住宅說“No”。人們不再滿足于生活在火柴盒一般的公寓中，而是將擁有自己獨(dú)立的家作為目標(biāo)。長谷川逸子正是在那個(gè)時(shí)期成立了自己的事務(wù)所。
“在我的職業(yè)生涯中，我始終堅(jiān)信普通人的住宅才是建筑的源點(diǎn)。”長谷川逸子告訴我們，“普通人由于經(jīng)濟(jì)不寬裕，在建房時(shí)建材和基地都不可能是最好的，但對于房子的功能的要求卻又是最多的。建筑師在設(shè)計(jì)的過程中要一直找平衡，在預(yù)算、功能、材質(zhì)等各個(gè)方面，非常考驗(yàn)功力。”
而這種重視即便在經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期也并未改變,長谷川逸子表示：“現(xiàn)在東京市中心的高層住宅大都是中國人或其他外國人在購買，日本的年輕人則更愿意去近郊請人設(shè)計(jì)建造自己理想的家。”正是民眾對住宅的重視，使得日本像安藤忠雄、妹島和世、藤本壯介等大批建筑師都以住宅設(shè)計(jì)為成名作享譽(yù)國際。
長谷川逸子認(rèn)為很多大牌建筑師所執(zhí)著的公共建筑，其實(shí)在成本投入上非常厲害，很多設(shè)計(jì)理念的實(shí)現(xiàn)都是通過大筆的資金投入來完成的，而普通人的住宅則恰好相反。“通過花錢來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)理念并不是建筑師的主要工作。”長谷川逸子堅(jiān)定地說道。
先去圖書館，再走街串巷
長谷川逸子認(rèn)為好的建筑師在設(shè)計(jì)之前一定要充分了解基地及所在城市的文化與自然特色。在這一點(diǎn)上她也一直堅(jiān)持親力親為：“在剛到一個(gè)城市的時(shí)候，我通常會(huì)先去圖書館，像是中國和法國的很多圖書館我都去過多次。像我在上海圖書館就了解到了這個(gè)城市的歷史、地理、人文以及生活習(xí)慣。”
走出圖書館，長谷川逸子便會(huì)開始花大把的時(shí)間游走于城市的街道中。在談到上海的街道時(shí)，這位溫文爾雅的建筑師一下子活躍起來，“我最喜歡上海法租界那里的梧桐樹，走在林蔭路上，兩旁的樹枝猶如牽手觀音一般，不管是夏天的還是冬天的，看起來都異常美麗。”建筑師也將她對梧桐樹的喜愛表現(xiàn)在她的設(shè)計(jì)之中，在她為華鑫置業(yè)的設(shè)計(jì)中，梧桐樹就被大量運(yùn)用于公共空間的綠化中。
而對于上海的里弄，長谷川逸子也非常感興趣，她告訴我們“里弄”在日文里寫作“路地”，在東京市區(qū)就有不少“路地”。“路地是東京時(shí)尚與藝術(shù)的發(fā)祥地，各種年輕設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家都匯集于此。上海的里弄現(xiàn)在也開始往這個(gè)方向發(fā)展，相信今后會(huì)在文化創(chuàng)意方面越來越重要。”
好業(yè)主比好建筑師更重要
“目前的中國，相對于培養(yǎng)優(yōu)秀建筑師，培養(yǎng)一批有專業(yè)性和成熟觀念的業(yè)主更為重要。”這話說于兩年前的世博會(huì)前夕，而講話人正是世博會(huì)外國館中最受歡迎的英國館設(shè)計(jì)者托馬斯·海瑟維克。不過遺憾的是，在之后的兩年中，這位雄心勃勃、才華橫溢的建筑師并未能在中國大陸接到任何案子。
盡管建筑業(yè)在中國的發(fā)展超過了目前任何一個(gè)國家，但是不少開發(fā)商甚至很多城市的政府仍然缺少足夠的認(rèn)識(shí)，華而不實(shí)的所謂“地標(biāo)建筑”依然隨處可見。針對這個(gè)問題，長谷川逸子表示這是一個(gè)發(fā)展中的必經(jīng)過程。
“所謂地標(biāo)建筑其實(shí)多數(shù)是業(yè)主或者政府的權(quán)力、統(tǒng)治力的象征，而在這些建筑中，普通市民究竟能夠獲得何種益處？在這些項(xiàng)目中，建筑師不考慮當(dāng)?shù)氐奈幕c需求，也沒有很好的實(shí)現(xiàn)商業(yè)和公共的目的，而是任意的發(fā)揮他們的創(chuàng)造性，甚至可以說僅僅是滿足自我的需求。”
而對于這個(gè)有些敏感的話題，華鑫置業(yè)的曹宇副總裁也回答得非常坦誠：“在很長的一段時(shí)間里，不少政府都缺乏對房地產(chǎn)開發(fā)的專業(yè)管理。業(yè)主與建筑師的關(guān)系非常關(guān)鍵，業(yè)主應(yīng)該相信并且尊重專業(yè)人士。我們是一家國企，看到過不少好地沒有得到正確的開發(fā)建設(shè)，對此也感到非常痛心。中國的業(yè)主的確需要培養(yǎng)，而業(yè)主自身有意識(shí)的積累也至關(guān)重要。”
這種培養(yǎng)與積累也體現(xiàn)在了此次長谷川逸子為華鑫置業(yè)設(shè)計(jì)的漕河涇開發(fā)區(qū)3號地塊中，以往很難被業(yè)主接受的大片的綠化和公共區(qū)域，卻成為了此次中標(biāo)的關(guān)鍵要素。“我們很喜歡"花園中的辦公"這個(gè)概念。輕松舒適的環(huán)境是提升工作效率的最佳途徑。”而他們舉辦近百場建筑師對話的決心也在國內(nèi)開發(fā)商中起到了表率作用。
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