“升級策略：華僑城Loft創(chuàng)意文化園概念設(shè)計國際邀請展”正在華僑城創(chuàng)意文化園B10空間展出，參展的五家建筑事務(wù)所就華僑城創(chuàng)意文化園北區(qū)的改造進行了逐鹿之戰(zhàn)。這五家事務(wù)所均具有國際聲譽：伯納德·屈米、多米尼克·佩羅、MVRDV、都市實踐、藤本壯介。他們不約而同地將這一項目看成是在深圳打造文化藝術(shù)高地的嘗試，其大膽與前衛(wèi)的觀念，著實讓人大開眼界。
雖然上述設(shè)計師只是給出了個提案，但由此生發(fā)的思考卻是源源不斷的。“設(shè)計之都”深圳需要怎樣的創(chuàng)意景觀？
給“老房子”凌空架個“蘑菇傘”
華僑城要改造的創(chuàng)意文化園北區(qū)原來是一片廠房，保留著上世紀(jì)八九十年代的工業(yè)遺存，實際上這番景象在深圳并不鮮見，如今在八卦嶺、沙井一帶都能見到這種城市景觀。
這顯然也非深圳的獨例。近幾十年來，隨著歐美大工業(yè)體系的轉(zhuǎn)型與衰落，工業(yè)遺產(chǎn)的保護與再生漸成趨勢。早期的工業(yè)遺產(chǎn)往往是藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)造性使用，區(qū)域知名度提高后再帶動產(chǎn)業(yè)升級，保護大多是原址保護與考古式保護結(jié)合。此外還有相對積極的保護模式，這種模式更關(guān)注建筑與區(qū)域升級的當(dāng)代意義。如伯納德·屈米的巴黎拉·維萊特公園（由屠宰場改建）、赫爾佐格和德梅隆的倫敦泰特美術(shù)館（由發(fā)電廠改建）等。這一保護模式大多在表皮保留的前提下，對原工業(yè)建筑內(nèi)部進行了較大改造，如地下空間停車、存儲、辦公系統(tǒng)的開發(fā)；原建筑空間的重新整合和賦予當(dāng)代展示功能；屋頂加建并成為新的城市地標(biāo)等。
在日新月異的深圳，改造模式顯然更符合時代潮流。有過多次成功經(jīng)驗的瑞士設(shè)計師伯納德·屈米在這次展覽中提出一個“圓與方”的方案。在他看來，這不僅僅是一個商業(yè)提案，更是一個對于未來城市的構(gòu)想：在資源越來越短缺的今天，城市不應(yīng)該只考慮外延擴張，而是從固有的土地上轉(zhuǎn)型。他的想法，是保留原有的歷史建筑，同時設(shè)計一個徘徊漂浮于其上的展覽空間，遠看就像老房子上凌空架起了一個個巨大的蘑菇傘一樣，并用電梯和自動扶梯連接這個新的懸浮環(huán)形結(jié)構(gòu)，讓新空間與舊空間一起組成城市的藝術(shù)館，展示昨天的藝術(shù)和明天的藝術(shù)。
無獨有偶，法國著名建筑師多米尼克·佩羅也主張保留建筑的原有立面，而后在建筑外加上形態(tài)不一的“罩”，以為后人留存一份城市回憶。
在原有廠房上壘積木
任何一座城市最具代表性的創(chuàng)意空間都不可能是空中樓閣，它一定是嵌入城市的文脈的，比如北京798、751，上海蘇州河、莫干山路50號、1933老場坊等。依附于周邊生生不息的社區(qū)，創(chuàng)意空間才能汲取源源不斷的生命力。
深圳本土建筑事務(wù)所都市實踐無疑具有近水樓臺的便利。他們曾對華僑城創(chuàng)意文化園附近的人文生態(tài)進行過調(diào)研，發(fā)現(xiàn)“在這里生活了幾十年的人已經(jīng)形成了非常完整的社會生態(tài)圈，他們中有些人跟創(chuàng)意園根本沒有交集，但創(chuàng)意園內(nèi)的新居民卻每天在使用著他們的設(shè)施”。于是他們理想中的創(chuàng)意空間應(yīng)該是“不僅容納小資白領(lǐng)，而且為社會各階層的人們提供活動空間”。
都市實踐曾參與過華僑城創(chuàng)意園南區(qū)Loft（注：經(jīng)由廠房改造而成的少有內(nèi)墻隔斷的高挑開敞空間）的改造，而這次在北區(qū)的項目中，他們開發(fā)了一個小產(chǎn)品“Aloft”。這是一個個約28立方米大的緊湊空間，麻雀雖小但五臟俱全，都市實踐幻想將它們?nèi)绶e木一樣壘在原有廠房的上空，并且通過廊橋連接各個Aloft和Loft。而這些Aloft可以作為一個個單獨工作室或是培訓(xùn)空間，讓資金緊缺的年輕創(chuàng)意人入住，降低了創(chuàng)意園的準(zhǔn)入門檻，而周邊的市民也有可能在這里獲得跟設(shè)計相關(guān)的再教育機會，從而產(chǎn)生一種園區(qū)內(nèi)外的有益循環(huán)。
要建“懸浮的花園”
深圳是座花園城市，與騰飛的經(jīng)濟一樣讓我們驕傲的，還有我們優(yōu)美的生態(tài)環(huán)境。被譽為日本“最有才華”的新生代建筑師藤本壯介兩個月前來到深圳調(diào)研時，馬上就被這里“自然環(huán)境與建筑相得益彰”的景象迷住了。他坦言希望在作品中延續(xù)這種綠色的脈絡(luò)。在他的三個方案中，最令人稱奇的是“懸浮的花園”，他夢想能在老廠房上空建許多個透明“方盒子”，方盒子內(nèi)建有辦公室、餐廳，而方盒子的頭頂上則是個空中花園，既可綠化，又能產(chǎn)生生物能，調(diào)節(jié)方盒子內(nèi)的溫濕度。而他的另一個方案“綠色立方”，則希望建設(shè)一個“世界上最大”（100m100m100m）的展覽館，而這個巨大立方體展覽館外表上全部攀援著綠色植物，體現(xiàn)人和自然和諧共存。
MVRDV事務(wù)所對自然的貫徹更為徹底。MVRDV事務(wù)所在歐洲有多個舊城改造項目的成功經(jīng)驗，在這些項目中他們都表達了一種對社會生活狀態(tài)獨有的理解和關(guān)懷。他們一貫主張在現(xiàn)有城市區(qū)域中實現(xiàn)建筑密度最大化，反對城市區(qū)域的不斷擴張。在他們看來，改造后的華僑城創(chuàng)意園北區(qū)勢必會增加人口密度，因此往“天上”發(fā)展是勢在必行。他們大膽地在這個面積等同于法國羅浮宮的創(chuàng)意園內(nèi)造起一座人造山，山的外表蔥蔥郁郁，而山體內(nèi)部則藏著一個開闊的、有遮蔽的街道空間，里面有各種各樣的功能建筑。而在園區(qū)的制高點，也就是“山”的頂端，則是一個公共的藝術(shù)館，有如一盞燈籠一樣高舉這座城市的創(chuàng)意精神。
