在2008年，當(dāng)所有的目光都轉(zhuǎn)向北京奧運(yùn)會(huì)，一座建筑似乎成了新中國(guó)的縮影。艾未未與赫爾佐格和德梅隆事務(wù)所（Herzog & de Meuron）參與設(shè)計(jì)的鳥(niǎo)巢體育場(chǎng)(Bird’s Nest stadium)無(wú)疑是一個(gè)卓越而生動(dòng)的作品。然而成為中國(guó)經(jīng)典標(biāo)志的是另一座大氣的建筑，它就是2009年建成的中央電視臺(tái)新樓(China Central Television Tower)。這座建筑宏大而剛硬，看起來(lái)彷佛某個(gè)創(chuàng)新劇本中的三維中國(guó)人物形象。
中央電視臺(tái)新樓的設(shè)計(jì)出自荷蘭著名建筑設(shè)計(jì)公司大都會(huì)建筑事務(wù)所（Office for Metropolitan Architecture，OMA）的手筆，設(shè)計(jì)師奧雷·舍人（Ole Scheeren）從2002年開(kāi)始負(fù)責(zé)OMA亞洲分公司的這個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目�，F(xiàn)在，這位德裔建筑師開(kāi)辦了自己的公司Buro Ole Scheeren建筑事務(wù)所，總部設(shè)在北京，在香港有分公司，他希望自己的事業(yè)能再創(chuàng)佳績(jī)。
日前，舍人公布了他為吉隆坡一座地標(biāo)大廈設(shè)計(jì)的建筑方案，這是他的事務(wù)所的首個(gè)大型業(yè)務(wù)。268米高的Angkasa Raya塔是為馬來(lái)西亞地產(chǎn)開(kāi)發(fā)公司陽(yáng)光公司（Sunrise Bhd.）設(shè)計(jì)的，融辦公樓、酒店和居住公寓為一體，還有各式零售商店和休閑娛樂(lè)場(chǎng)所。其底座的設(shè)計(jì)改寫了吉隆坡的城市規(guī)劃，露天樓層連著盤旋上升的坡道，使行人和車輛能夠直達(dá)商店。舍人說(shuō)，“那些露天部分的作用如同城市海綿一樣，吸收了城市的活力，吸收了公眾和綠色，將之融為一體，成為城市的一景，又投射出城市繁華的景象，打破摩天大樓千篇一律的沉寂形象。”
底座的上方是三座分立的多層商業(yè)大樓，彼此間有公共空間垂直或水平進(jìn)深相連。舍人說(shuō)，“馬來(lái)西亞是擁有最多元化文化環(huán)境的國(guó)家之一，因此我設(shè)計(jì)的大廈組合了不同的元素，在相互獨(dú)立的同時(shí)又彼此互補(bǔ)。這座建筑在它的背景環(huán)境下非常突出，又和周圍環(huán)境產(chǎn)生多元的和諧關(guān)系。”
這座建筑位于1998年建成的、象征著馬來(lái)西亞全球抱負(fù)的雙子塔（Petronas Twin Towers）的對(duì)面，它的設(shè)計(jì)得到總理納吉布（Najib Razak）的公開(kāi)肯定，認(rèn)為它是包容的、文化多元化的馬來(lái)西亞的標(biāo)志。開(kāi)發(fā)商童貴旺（Tong Kooi Ong）說(shuō)，“它是一個(gè)非凡的建筑作品，其設(shè)計(jì)理念塑造出一個(gè)真正的城市動(dòng)感的吉隆坡，又聰明地展示出馬來(lái)西亞的獨(dú)特精神。”
舍人說(shuō)，“在這些大廈之間比出高下是沒(méi)有意義的，應(yīng)該采取方法讓自己的設(shè)計(jì)既合宜又有不一樣的特性，把它從力量的表現(xiàn)中抽離出來(lái)，轉(zhuǎn)而在總體上表現(xiàn)更具包容性的城市和文化理念。”
2010年3月，舍人還在負(fù)責(zé)OMA另外三個(gè)大型亞洲項(xiàng)目──新加坡的Scotts Tower和Interlace住宅樓，以及曼谷的MahaNakhon大廈──的工作時(shí)，他與在OMA的長(zhǎng)期合作者張維理（Eric Chang）一道創(chuàng)建了自己的事務(wù)所。舍人渴望在亞洲都市中心地帶尋求可以對(duì)城市產(chǎn)生影響的機(jī)會(huì)，他認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)界發(fā)生了全球性轉(zhuǎn)變，他說(shuō)，“建筑業(yè)以往都是建筑師在西方為東方工作，之后是建筑師去到東方為東方工作，我的下一步是把在東方得到的工作經(jīng)驗(yàn)反饋回西方去。”
現(xiàn)年40歲的舍人自幼受到建筑學(xué)的熏陶，他父親是德國(guó)卡爾斯魯厄藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)（Karlsruhe University of Arts and Design）的建筑學(xué)教授。他說(shuō)，“我基本上是在我父親從事研究和任教的建筑學(xué)院里長(zhǎng)大的。”14歲的時(shí)候，舍人就在父親的辦公室里制作模型、做設(shè)計(jì)，19歲時(shí)，他已經(jīng)有一些設(shè)計(jì)方案得到了采用。然而到了高中畢業(yè)的時(shí)候，舍人卻對(duì)建筑業(yè)厭倦了，他想成為音樂(lè)人。但是在聽(tīng)了OMA首席設(shè)計(jì)師雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）的三次講座后，舍人又回心轉(zhuǎn)意。當(dāng)時(shí)庫(kù)哈斯剛在卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心（Karlsruhe Center for Art and Media）的設(shè)計(jì)方案競(jìng)賽中取勝。舍人說(shuō)，“我看到OMA所做的設(shè)計(jì)，它令我感到震撼，因?yàn)槲乙郧皬奈匆?jiàn)過(guò)這樣的東西。我覺(jué)得這就是我重回建筑業(yè)要走的路。”
舍人先后在卡爾斯魯厄和瑞士洛桑學(xué)習(xí)建筑，最終在享有盛譽(yù)的倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association）獲得了教席。就在他即將開(kāi)始授課的前一晚，他做出一個(gè)沖動(dòng)的決定，他說(shuō)，“我突然醒悟過(guò)來(lái)，我想，現(xiàn)在是時(shí)候了。我第二天早晨打電話給學(xué)校說(shuō)，‘我很抱歉，我不能來(lái)了。’我乘飛機(jī)回到德國(guó)，借了一輛車，開(kāi)到鹿特丹，走進(jìn)OMA，對(duì)他們說(shuō)‘我想在這兒工作’。”他們雇用了他。他的同事、建筑師亞歷克斯·沃諾克-史密斯（Alex Warnock-Smith）說(shuō)，顯而易見(jiàn)，舍人具有無(wú)法阻擋的投入感與動(dòng)力和能量，而且一直如此。一年半之后，舍人移居紐約，在一間平面設(shè)計(jì)工作室里工作，之后又去了倫敦，在建筑聯(lián)盟學(xué)院完成碩士學(xué)業(yè)。之后他又返回OMA，成為該公司的合伙人。他是紐約、洛杉磯和舊金山的普拉達(dá)（Prada）商店的首席設(shè)計(jì)師。他的所有工作都是以一種理念作支撐──建筑材料是做事的手段，而非最終呈現(xiàn)的目的。他說(shuō)，“是的，我對(duì)美很感興趣，因?yàn)槊朗歉杏X(jué)的一部分，但是我對(duì)那些認(rèn)為建筑就是材料、光和空間的傳統(tǒng)定義不感興趣。這些是我們的手段，是為我所用的工具。我真的相信這終歸是一個(gè)社會(huì)問(wèn)題。我對(duì)一個(gè)建筑如何能夠融入特定的背景、如何能夠給用它的人、住它的人或看它的人帶來(lái)某種意境感興趣。”
通過(guò)在中國(guó)、新加坡和馬來(lái)西亞的各項(xiàng)設(shè)計(jì)方案，東方賦予舍人一個(gè)多樣化的平臺(tái)去探索這些理念。他在談到Angkasa Raya大廈時(shí)說(shuō)，“我不相信建筑學(xué)在各個(gè)地方都意味著同一種答案，它應(yīng)該是基于對(duì)多種問(wèn)題的綜合理解形成的──文化、人、人的心理和習(xí)慣、近代與過(guò)去的歷史以及未來(lái)。把一座建筑看成是一種政治姿態(tài)是危險(xiǎn)的，但是這種東西既能啟發(fā)靈感，又能讓人產(chǎn)生共鳴，這是很有趣的。”
