中國美術(shù)館館長： 城市因建筑文化而改變

周，中國美術(shù)館館長范迪安向南都記者確認(rèn)，中國美術(shù)館新館設(shè)計(jì)方案由讓·努維爾奪得，也就意味著，又一座中國的國際性建筑將由國外建筑師操刀主持設(shè)計(jì)。2008年至今，對(duì)城市公共建筑的“國際風(fēng)”現(xiàn)象的討論，因一座座巨大建筑的誕生，幾乎從未停止過�，F(xiàn)象背后，國際建筑師的設(shè)計(jì)會(huì)給我們的城市帶來怎樣的變化呢？

中國的國際性建筑是國際建筑師的試驗(yàn)場(chǎng)，這樣的論調(diào)在近年越來越多被提及。最近的一次，是前幾日中國美術(shù)館新館方案的敲定。有人注意到：這個(gè)繼北京奧運(yùn)一批國際性建筑之后最大的公共建筑設(shè)計(jì)，再次落入西方建筑師之手；而在中國美術(shù)館新館招標(biāo)中，最終入圍的四個(gè)方案中，沒有一個(gè)是中國本土建筑師的作品。

本土建筑師或許會(huì)感到憋屈，他們都在中國的各個(gè)角落里進(jìn)行著大大小小的建筑實(shí)踐，哪怕他們?cè)O(shè)計(jì)了一些大型的公共建筑，也幾乎都處于“隱姓埋名”的狀態(tài)。比如王澍，由他主持設(shè)計(jì)的中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)，在他獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)之前，應(yīng)該沒有多少人聽說過，恐怕有更多的人不知道王澍是誰。而在北京奧林匹克公園，談?wù)摰酶�多的是鳥巢、水立方，在它們旁邊的一個(gè)龐然大物———盤古大觀，多少被忽略掉了，它是臺(tái)灣建筑師李祖原的作品，也就是臺(tái)灣101大廈的建筑設(shè)計(jì)師。

國際大牌建筑師的話題積聚效應(yīng)，似乎讓中國本土建筑師成為一個(gè)失蹤的群體。

中國美術(shù)館新館的競標(biāo)結(jié)果，再次強(qiáng)化了“國際建筑師試驗(yàn)場(chǎng)”的印象，但毫無疑問的是，中國美術(shù)館新館會(huì)成為一個(gè)話題建筑和明星建筑，它將是又一座位于北京中軸線上的地標(biāo)。

根據(jù)“國際建筑大師———明星建筑———地標(biāo)”這樣的邏輯推演，就可以推測(cè)，中國政府為什么偏愛選擇國際大牌建筑師的方案，首先是更具話題效應(yīng)，而中國建筑師在這個(gè)方面沒有太多辦法幫助到他的甲方。再加之中國建筑師和國際大牌建筑師競爭時(shí)，履歷表的厚薄差異明顯，政府選擇有豐富設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)和大量代表作品的建筑師，會(huì)比選擇本土建筑師的風(fēng)險(xiǎn)更小。

有人說，中國政府將大量公共建筑交給國外建筑師，體現(xiàn)出了中國的開放和自信，但如果從風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估上來看，將地標(biāo)建筑交給中國本土建筑師來做，更需要勇氣和膽識(shí)。如果一個(gè)建筑搞砸了，或許會(huì)有來自上級(jí)部門的質(zhì)問，民眾的嘲諷也會(huì)讓他們感到壓力。盡管國外建筑師主持的設(shè)計(jì)，同樣也有可能招致調(diào)侃和嘲諷，但那畢竟是出自國際建筑界的老字號(hào)之手，即使有負(fù)面評(píng)價(jià)，也還會(huì)有更多的人給出好評(píng)。

如果選一個(gè)國際建筑師，既有話題效應(yīng)，又能出色地完成項(xiàng)目的設(shè)計(jì)，何必去冒險(xiǎn)讓本土設(shè)計(jì)師一試身手？并且各級(jí)政府都在花錢，高昂的設(shè)計(jì)費(fèi)對(duì)他們而言，并不是太大的問題。官員們應(yīng)該也意識(shí)到了，這樣的地標(biāo)建筑要存在幾十年、上百年，它們會(huì)改變這個(gè)城市的景觀，采用更穩(wěn)妥的方式，符合公務(wù)員的做事風(fēng)格。

在二十世紀(jì)五六十年代，國家博物館、人民英雄紀(jì)念碑、人民大會(huì)堂的興建都能由中國建筑師主導(dǎo)，而到了經(jīng)濟(jì)更發(fā)達(dá)的當(dāng)下，為什么會(huì)將越來越多的地標(biāo)建筑交給國外建筑師呢？實(shí)際上，中國的政府建筑依然被一些本土建筑機(jī)構(gòu)壟斷，保持著隱秘而有默契的工程合作關(guān)系。官邸的民族性訴求，也足以顯示政府的開放并不徹底。而劇院、體育館、美術(shù)館、博物館等公共建筑的政治性有逐漸淡去的傾向，并且公共性得到了凸顯，因此可以交給一些國外建筑師。

比如國家大劇院，盡管它位于長安街上，周圍是人民大會(huì)堂、天安門等政治隱喻極強(qiáng)的禮儀建筑，但國家大劇院的一潭水池，將嚴(yán)肅感全然化解，人民大會(huì)堂、國家博物館都需要拾級(jí)而上，政治的威嚴(yán)感從入口就能感受到，而國家大劇院是要往下走進(jìn)入劇場(chǎng)，入口對(duì)來賓更為友善，更加平等。

同樣的，中國美術(shù)館舊館是一座蘇式建筑，有大院，有武警把守，當(dāng)讓·努維爾設(shè)計(jì)的中國美術(shù)館在2015年落成后，美術(shù)館會(huì)怎樣考慮對(duì)觀眾的開放程度呢？現(xiàn)在還無法知曉，只是可以斷定的是，這對(duì)今日中國已經(jīng)不是一個(gè)太大的問題，畢竟作為甲方的政府，既然都能容許在天安門廣場(chǎng)附近挖一個(gè)人工湖，讓一個(gè)政治空間多幾分柔情，一個(gè)美術(shù)館的崗?fù)�問題，就沒那么重要了。

很多人都注意到，在國際建筑大師的設(shè)計(jì)中，有大量奇異的建筑。其實(shí)，他們?cè)诮ㄖ�中傳遞出來的平等、民主的理念，正是過去我們的公共建筑所缺失的，在我們的國土上能夠多一些這樣的建筑，未嘗不是好事，至少我們的公共空間會(huì)少一些壓迫感。

如果中國建筑將要走的是這樣的一條道路，本土建筑師應(yīng)該也樂見這樣的未來，我想這也是中國建筑和社會(huì)追求的方向。