你可能被他的滿頭卷發(fā)和頗似憨豆的神態(tài)萌到，也可能被他幽默風(fēng)趣的談吐和極端豐富的肢體語言逗笑，不過，更可能的是，你被他那些極富創(chuàng)意的設(shè)計作品深深折服。在6月15日V-Talk萬科公開講壇中，世博英國館的設(shè)計師“菲利普王子獎”的獲得者托馬斯·赫斯維克讓我們見識到了他的建筑靈感之源和設(shè)計之路。
他是天馬行空的幻想派，能夠想出世博英國館“種子圣殿”這樣靈動的創(chuàng)意；他也是謹慎務(wù)實的行動者，熱衷于親自動手實踐，工作室就是他的試驗場。從家具設(shè)計到住宅設(shè)計，再到公共建筑，托馬斯·赫斯維克在多個領(lǐng)域都展現(xiàn)出了極高的天賦。他崇尚建筑的自然和諧，從中國的園林中擷取靈感，“在園林里，自然變成了建筑本身，建筑變成了自然的墻壁”，在作品中，他力求建筑與周圍環(huán)境的完美共生，“我的作品應(yīng)該是尊重當(dāng)?shù)�，能夠提煉一個地方的特色。只有這樣才能體現(xiàn)出我作為設(shè)計師對于當(dāng)?shù)氐淖鹬睾臀覍@個行業(yè)的熱情。”赫斯維克如是說。
談建筑
真正有精神的建筑來自悠久文化
南方都市報(下稱南都)：你是如何思考新的設(shè)計和當(dāng)?shù)丶瘸山ㄖg的關(guān)系的？
托馬斯·赫斯維克：我不希望自己設(shè)計的東西是全新的，而是和當(dāng)?shù)丶扔械慕ㄖ泄残裕挥欣系臇|西才是有靈魂的。以前建一棟樓所用的磚瓦都比較小，現(xiàn)在一塊面板就有三層樓那么高。材料越來越復(fù)雜，人性的成分反而越來越少。
對任何一個地方來說，真正有精神的建筑都來自古代悠久文化，因為它們都是人工一磚一瓦蓋起來的�，F(xiàn)在的很多建筑根本不需要依賴手工，材料、建筑方式都是機器式的。我覺得從傳統(tǒng)里面去發(fā)掘，才是對建筑的尊重，也是對使用者的尊重。
南都：如今建高樓成為一個趨勢，如何看待越來越高的建筑？
托馬斯·赫斯維克：我并不擔(dān)心建筑的高度，反而擔(dān)心建筑接地的部分。在一些地方，憑空而起一座高樓，給人感覺特別不真實。迪拜塔我也看過，周圍太空曠了，看上去像是一個模型，很不真實。一個樓不但要追求高度，也要追求和街道、景觀以及環(huán)境是怎樣融合的。
南都：深圳在城市化進程中，曾經(jīng)熱衷于模仿西方建筑，我們叫“歐陸風(fēng)”，你怎么看待這一現(xiàn)象？
托馬斯·赫斯維克：一個城市重要的是要有自己的思考。像深圳，已經(jīng)有很多住宅在建設(shè)，應(yīng)該考慮如何形成一種整體的哲學(xué)和理念，而不僅僅是一個又一個的住宅。我去過很多的城市，只有少數(shù)城市令我感覺到不同。
南都：很多國外知名建筑師的作品在中國呈現(xiàn)，中國也因此被稱為“建筑實驗場”。作為一個設(shè)計師，你在中國怎樣定位自己？
托馬斯·赫斯維克：我覺得整個世界都已經(jīng)成為建筑設(shè)計師的實驗場。中國的設(shè)計師也在做很多的實驗，一些非常前衛(wèi)的建筑也來自中國的設(shè)計師。曾經(jīng)有人對我說世界是一個很迷人的地方，在不同的地方會感受到不同的風(fēng)景。長大后我去了很多城市，卻感覺城市越來越像，一個建筑可以放在任何地方。我希望別人看到我的作品時，馬上就能感受到這就是赫斯維克的作品，而不是一個放在任何地方都可以的作品。只有這樣，才能體現(xiàn)出設(shè)計師對于一個地方的尊重，和我對建筑的熱情。
談創(chuàng)意
從中國園林中汲取創(chuàng)意
南都：你的學(xué)科背景是三維設(shè)計和家具設(shè)計，在你的代表作中，有家具、報亭、巴士之類，但是住宅相對比較少，如何看待這些設(shè)計和建筑設(shè)計之間的不同與聯(lián)系？
托馬斯·赫斯維克：在英國，如果你50歲，人們還會覺得你是年輕設(shè)計師。而在中國，一個設(shè)計師，并且有屬于自己的工作室，馬上就會得到一些項目去做。我認為，設(shè)計小型項目是積累經(jīng)驗的過程，之前那些小項目，自始至終都是我親手做的。小項目還給我提供了親手嘗試材料的機會，讓我對材料有更加直觀的感受。從這個角度看，我覺得設(shè)計師首先應(yīng)該是好的工藝師。而要做一個好的工藝師，就一定要親手操作。在我們工作室最核心的地方，現(xiàn)在仍有一塊很大的空間，里面擺有許多工具。有木工，有塑料，有各種各樣的切割，還有3D印染等工具。二十年前，我最初做建筑設(shè)計的時候，發(fā)現(xiàn)建筑都是龐然大物，有一些卻缺乏靈氣，而小的設(shè)計既有創(chuàng)意，又充滿了靈氣。我經(jīng)常會感覺大項目有冷漠感，所以希望把小設(shè)計帶到建筑設(shè)計上。從那時起我就開始不斷地進行規(guī)模、材質(zhì)等方面的探討，拓展我建筑設(shè)計的道路。
南都：你理解的中國本土文化有哪些元素？如果將來你在中國設(shè)計作品時會把哪些元素吸收進去？
托馬斯·赫斯維克：提到中國元素，我的啟發(fā)來源于上海的地產(chǎn)商，在英國我從來不會在一個地產(chǎn)商那里得到文化上的啟發(fā)，但是在中國我有這個經(jīng)歷。這個地產(chǎn)商跟我說，他的項目不僅要考慮和中國的關(guān)系，還要考慮和中國文明之間的關(guān)系。他帶我去蘇州參觀園林，給我講中國畫。他覺得建筑有時候首先要考慮景觀，應(yīng)該是景觀中的一部分。中國文化非常抽象、注重人的感受，這是這個地產(chǎn)商給我的啟發(fā)。
南都：你的創(chuàng)意來自哪里？除了設(shè)計之外，你的興趣愛好是什么？
托馬斯·赫斯維克：創(chuàng)意并不需要通過去不同地方的方式來獲取，實際上如果你有足夠的求知欲的話，把會引起靈感的東西拍下來放在手機里，當(dāng)你陷入困境時，把它打開看看，這個時候就會突然靈光一閃。我的工作也正是我的興趣所在，我另外一個愛好是騎自行車去開會，不是趴著騎，而是躺著騎的，我很喜歡騎自行車到倫敦各個地方去閑逛，這也是讓我放松的方式。
代表作
種子圣殿
把英國的什么東西展示給中國人呢？我們不想做一個關(guān)于英國的廉價的俗氣的宣傳，英國館當(dāng)時造價的預(yù)算是其他所有西方國家場館的一半，要非常專注把錢用在刀刃上。英國正好有這樣一個項目，叫做“千年種子銀行”同意提供6萬多種不同的種子。我們把場館的六分之一設(shè)計成一個盒子，光線從外部通過亞克力纖維管，直接進到里面，然后照亮每一顆種子。我們當(dāng)時有兩個秘密沒有告訴英國政府，第一個秘密是我們當(dāng)時心里根本沒底能不能夠把這個設(shè)計做得出來；還有一個秘密，這個場館中無論從哪個方位看，英國國旗的“米”字都在里面。這個項目也改變了我們工作室的命運，如果不是這個項目的巨大成功，我也不可能有后面很多的項目，更不可能來到中國。
